新闻摄影特点全解析：画面表现、原则遵循、形象要求等要点

新闻摄影的价值体现为以画面来进行表达，不少人错误地觉得拍摄新闻照片仅仅是按下快门而言，然而实际上真正存在的难题在于那要怎样去能够达成于真实记录之际给画面赋予冲击力的目标。此具体来说也就是一定得把新闻规律以及形象展示结合起来，二者之中任何一方缺少了都不行的情况下方可达成。

现场观察是形象表现的基础

新闻现场迎来摄影记者后，切不可匆忙举起相机。需先展开细致观察，既要凭借眼睛去看，又得运用耳朵倾听。把事情的前因后果询问明白，将人物间的关联状况看清，如此方可明确镜头应力所对准的那个人。

在2015年天津港爆炸事故之际，第一批抵达现场的记者遭遇到的是浓烟以及混乱。唯有那些耗费时间去观察风向，进而判定救援路线，再者看清现场危险品标识的记者，才能够于安全的位置拍摄到最具信息量的画面。倘若观察不够深入，那么拍出来的仅仅是模糊的烟雾。

事件从始至终的整个过程、这个全部阶段之中，现场观察都必须得贯穿其中。有相当多的记者，在拍到的当下首张照片之后，就结束工作了，竟错失落下此后接续而来的高潮部分。就好像举例来说，在抢险救灾相关的报道这一情形里，将幸存者成功救出这一时刻瞬间往往是显现发生在过后几个小时之后的时段，只有持续坚持一直观察的记者才能够等到那个颇具意义的画面。

瞬间选择决定照片成败

处于同样的新闻现场，不一样的记者所拍摄出来的照片存在极大差异。这种差异的关键在于，能否于整体局面里寻觅到最具代表性的情节，在时间的流动过程中截取最具意义的刹那。

2019年，凉山森林火灾悼念现场活动，有家属在哭泣，有群众在肃立，有覆盖着国旗的灵柩，获得中国新闻奖的那张照片，选的是灵柩经过时一位老阿妈伸手去抚摸的那一瞬间，这个画面，既有着现场的那种感觉和氛围，又饱含凝聚全民众的悲痛之情，选对了那个瞬间，一张照片便能够承接负载整个事件的重要性和影响力，就有着了其相当的分量。

瞬间做选择时还需考量拍摄具备的可能性，有些记者固执地坚守着最佳角度，却因人群把其遮挡导致未能拍到，而有些人会晓得适时去调整位置。2008年发生汶川地震，有记者于废墟旁边等待了六个小时，最终等候到救援队将幸存者抬出那时，然而这会儿光线早已变得昏暗。这给予我们以提醒，判断需精准，选择应恰当，一旦时机错过便不会再来。

坚持新闻标准拒绝艺术化

用来报道新闻的照片并非艺术作品，不可以应用艺术的标准去进行要求，艺术摄影所追求的是光影方面的无暇、构图方面的精巧。然而，新闻摄影首要达成的是确保真实，现场光线倘若欠佳就得承认，绝不能够朝着漂亮的方向通过打补光灯的方式去改变现场氛围。

1983年，摄影记者迈克·威尔斯在埃塞俄比亚拍下了一张著名照片，照片中有一只肥大的白手，还有一只黑人儿童纤细的手，这张照片构图简单，画质粗糙，然而其传递的信息却震撼了全世界，倘若当时记者想着要把画面拍得唯美一点，那就反而会削弱冲击力，新闻照片的力量源自真实，并非来自美化。

有些从事摄影报道工作的记者，习惯于运用“艺术性”对自身所创作的作品加以衡量，心里一直想着要将所拍摄的画面弄得如同电影的宣传海报那般。其最终导致的结果便是，在创作过程中过度地进行打磨雕琢，让被拍摄的对象刻意地摆出特定姿势，进而致使所呈现出的画面失去其真实的面貌。在2022年，针对某地发生的火灾事件进行报道这项工作时，有记者居然要求消防员站立在已经被烧焦的房子前面，说出“再来一次”这样的话语，此种行为明显与新闻伦理的相关要求相违背。因为处于新闻现场的所有状况均应当是自然而然发生的。

文字说明要与画面匹配

新闻照片是分成两部分来构成的，一部分是画面，另一部分是文字。这两者是一定要达成统一状态的，并且都需要去遵循真实原则。画面呈现的得是真人真事，文字方面必须是真情实景，绝不能够搞双重标准。

有一些摄影记者拍到了不错的画面，然而在撰写说明的时候却仅凭主观臆断、未加核实。在2016年的时候，某地发生了水灾，有一张照片所拍摄的内容是一名男子背着孩子在水中趟行。那位记者所撰写的文字是“父亲背着孩子撤离”，但后来经过证实，那其实是志愿者在对陌生群众予以帮助。画面本身并没有问题，可是文字出现了差错，如此一来，这整张照片的真实性便被降低了可信度。

文字说明不要夸大，也别含糊其辞。2020年武汉对抗疫情期间，一张医生推着病人去做CT的照片广泛流传。说明里清晰写着“3月5日，武汉协和医院，医生护送老年患者去检查”。时间、地点、人物、事件都精准，此类文字方可跟前文画面形成合力。要是写成“伟大的医者仁心”，反倒显得空洞无物，没实际内容。

深入基层才能抓到好新闻

新闻事实究竟存于何处呢 并不是身处领导的办公室之内 也不是在发布会所发布的通稿之中 而是隐匿于基层人民实际的生活当中 特别是那类适宜借助照片来予以展现的新闻 通常那般正在于得以实际发生 且能具体呈现以供人看到的场景 处 此场景方才隐含有新闻事实。

摄影记者王小川拍摄《山里的孩子》耗用了三年整时，持久地驻守于贵州大山之中的村小。他捕捉到孩子们耗费几个钟头步行于山路上学的情景，捕捉到他们于破旧教室里授课的情形，捕捉到他们头一回目睹电脑时的目光神态。这般画面，身处北京编辑部之内是决然构思不出来的。唯有双脚沾染了泥土，镜头当中才会存有真挚情义。

深入基层并非一次前往便足矣，而是要构建起长期的联系。新华社记者刘卫兵从事农民工题材拍摄，每年春节都会前往火车站跟踪拍摄返乡人流，平日里还会去到工地与工人们交谈。随着时间的推移，那些被拍摄的人不再躲避镜头，他才得以捕捉到那些自然的瞬间。这样的积累，乃是完成摄影报道的根基。

技术技巧服务内容表达

摄影技术，它属于工具范畴，并非目的性的存在。关于光圈，以及快门，还有构图这类技巧，它们全都应当是为了能够实现将内容予以表达而服务的。当进行新闻照片拍摄之时，其核心要点在于需获取到具备最为充分代表性的瞬间，至于除此之外的其他种种便是达成这个核心的手段了。

至于拍摄点怎么选，其中关窍颇为紧要。2022年那场北京的冬奥会，在苏翊鸣成就夺冠之事的那一刻，看台上几百来位记者于同一时间按下了快门。最终得以在世间最为广泛地传播开来的那张照片，其拍摄角度乃是从侧面而以比较低的位置上去拍的，所以是能够捕捉得到那位完成动作而后腾空而起的运动员的姿态的以及还能够将位于其背后的大跳台的大致轮廓给呈现出来的。而这个特意选作拍摄的角度是经由事先就去到现场进行仔细踩点从而才精准确定好了的，并非全凭偶然运气碰巧遇上的那般情况。

对于拍摄而言，时机同样具备着重要性。体育方面的摄影记者们全都清楚，在拍摄篮球比赛时，扣篮的那个瞬间相较于运球的整个过程而言是更具价值的；而在拍摄领导人出访的时候，握手的那个瞬间相较于走路的画面来讲是更有意义的。在2017年特朗普前来访华这一阶段，两国元首于故宫进行品茶之时所拍摄的照片，记者所抓拍的乃是两人举杯且相互对视的那个瞬间，这个画面传递出来的信息要远比一张合影丰富得多。

看到这儿，没准你会寻思：要是我身处那现场，能不能拍到这般的刹那？在你想来，新闻摄影记者最为应当提升的能力，究竟是技术操控还是观察判别？欢迎于评论区去分享你的看法，点赞并转发以使更多人瞧见新闻摄影背后的诀窍。